四大名著中的人物各介紹四個

       1、孫悟空

       由開天辟地以來的仙石孕育而生，因帶領群猴進入水簾洞而成為眾猴之王，尊為 “美猴王”。后經千山萬水拜須菩提祖師為師學藝，得名孫悟空，學會地煞數七十二變、筋斗云、長生不老等高超的法術。

       后經觀音點化，保護唐僧西天取經，一路降妖除魔，不畏艱難困苦，歷經九九八十一難，最后取得真經修成正果，被封為斗戰勝佛。

       2、靈感大王

       靈感大王是在電視劇《西游記》中登場的人物。出自第四十七至四十九回。原身是金魚精，養于觀音菩薩的蓮花池。修成手段后跑到通天河為妖，冒充神明，強迫村民每年為他祭祀童男童女。還用計弄走唐僧。最后被觀音收服。

       靈感大王惱恨不得享祭，有心要捉唐僧吃掉，便下了一場雪使通天河結冰。唐僧著急取經，踏冰而渡。走到河心處，層冰破碎，唐僧落入水中，被靈感大王抓走。

       3、賽太歲

       本是觀音菩薩的坐騎金毛犼，因朱紫國國王年輕時曾在落鳳坡前射傷孔雀大明王所生兩只幼雀，于是孔雀大明王吩咐教國王“拆鳳三年，身耽啾疾“。

       而金毛犼正巧聽到這句話，故而下凡為妖，將金圣宮擄去，與國王消災。三年后，唐僧師徒路過此地，孫悟空打敗賽太歲后，觀音菩薩將其收回。

       4、獨角兕大王

       獨角兕大王本是太上老君坐騎青牛，趁著牛童兒瞌睡之際，偷走老君的寶貝金鋼琢下界到金兜山金兜洞。獨角兕大王使用一根丈二長的鋼槍，又仗著太上老君的寶物金鋼琢，用計捉住唐僧、八戒和沙僧，套住孫悟空的金箍棒，將他打敗。

       悟空只好到天宮搬來了托塔天王父子，獨角兕大王著實厲害，把哪吒的六件兵器統統套住收走，又打敗前來助陣的火德星君率領的眾火神，天兵天將和如來的十八羅漢都戰勝不了。

       多虧如來佛祖暗示孫悟空，請來了太上老君，使妖怪現出青牛本相，老君跨上牛背，悟空等率眾打入洞中，殺死小妖。

       二、三國演義

       1、曹操

       曹操（年－年3月日），字孟德，一名吉利，小字阿瞞，沛國譙縣（今安徽亳州）人。東漢末年杰出的政治家、軍事家、文學家、書法家，三國中曹魏政權的奠基人。

       曹操曾擔任東漢丞相，后加封魏王，奠定了曹魏立國的基礎。去世后謚號為武王。其子曹丕稱帝后，追尊為武皇帝，廟號太祖。

       東漢末年，天下大亂，曹操以漢天子的名義征討四方，對內消滅二袁、呂布、劉表、馬超、韓遂等割據勢力，對外降服南匈奴、烏桓、鮮卑等，統一了中國北方。

       2、關羽

       關羽（？－年），本字長生，后改字云長，河東郡解縣（今山西運城）人，被稱為“美髯公”。早年跟隨劉備顛沛流離，輾轉各地，和劉備、張飛情同兄弟。

       建安二十四年，關羽在與曹仁之間的軍事摩擦中逐漸占據上風，隨后水陸并進，圍攻襄陽、樊城，并利用秋季大雨，水淹七軍，將前來救援的于禁打的全軍覆沒。關羽威震華夏，使得曹操一度產生遷都以避關羽鋒銳的想法。

       但隨后東吳孫權派遣呂蒙、陸遜襲擊了關羽的后方，關羽又在與徐晃的交戰中失利，最終進退失據，兵敗被殺。

       3、張飛

       張飛（約-年），字益德（《華陽國志》作翼德），幽州涿郡（今河北涿州市）人，三國時期蜀漢名將。他勇武過人，與關羽并稱為“萬人敵”。

       劉備入蜀后，張飛與諸葛亮、趙云進軍西川，分定郡縣。在抵達江州時義釋了劉璋手下的巴郡太守嚴顏。在巴西之戰中，擊敗魏國名將張郃。

       在武都之戰中，兵敗而還。劉備稱帝后，張飛晉升為車騎將軍、領司隸校尉，封西鄉侯。同年，張飛因為暴而無恩，被部將范強、張達殺害。謚曰桓侯。

       4、周瑜

       周瑜（年-年），字公瑾，廬江（今安徽廬江縣西南 ）人 。東漢末年名將，洛陽令周異之子，堂祖父周景、堂叔周忠，都官至太尉。長壯有姿貌、精音律，江東有“曲有誤，周郎顧”之語。

       周瑜少與孫策交好，歲起隨孫策奔赴戰場平定江東，后孫策遇刺身亡，孫權繼任，周瑜將兵赴喪，以中護軍的身份與長史張昭共掌眾事。

       建安十三年 （年），周瑜率軍與劉備聯合，于赤壁之戰中大敗曹操，由此奠定了“三分天下”的基礎。又率軍大破曹仁，拜偏將軍領南郡太守。建安十五年（年）病逝于巴丘，年僅歲。

       三、水滸傳

       1、宋江

       宋江（~），字公明，綽號呼保義、及時雨、孝義黑三郎，施耐庵所作古典名著《水滸傳》中的人物。

       原為山東省鄆城縣押司，身材矮小，面目黝黑，為梁山起義軍領袖，在一百零八將中穩坐梁山泊第一把交椅，為三十六天罡星之首的天魁星。

       因私放晁蓋等人，被小妾閻婆惜捉住把柄，以至于殺了閻婆惜后連夜逃走，期間結交諸多英雄好漢，輾轉周折上了梁山。并曾帶兵征討祝家莊和高唐州。

       晁蓋死后繼任梁山第三任寨主，主張并接受朝廷的招安，接連出征遼國、田虎、王慶、方臘等，屢立戰功，被封為武德大夫，楚州安撫使，最后被高俅等奸臣設計用毒酒害死。

       2、李逵

       李逵，綽號“黑旋風”。沂州沂水縣（今屬山東省臨沂市沂水縣）百丈村人氏。因為打死了人，逃了出去，得到赦免，被戴宗留在江州當牢子。

       為了解救宋江和戴宗大劫法場，李逵與眾人大鬧江州，欲背著老母上梁山享福，后因老母在沂嶺被虎所害，李逵怒殺一窩四虎。李逵膂力過人，善使一雙板斧，梁山排座次時，位列第二十二位，是梁山第五位步軍頭領。

       梁山受招安后，隨軍征討遼國、田虎、王慶、方臘；戰事結束后被封為鎮江潤州都統制。因宋江飲高俅等奸臣送來的毒酒中毒后，擔心李逵再次起兵造反復仇，便讓李逵也飲下毒酒，李逵隨后身亡。

       3、盧俊義

       盧俊義是中國著名古典小說《水滸傳》中的經典人物形象之一，綽號“玉麒麟”，武藝高強，棍棒天下無雙，江湖人稱“河北三絕”。

       祖居北京大名府（今河北省邯鄲市大名縣），有妻子賈氏、管家李固、仆人燕青。原本是河北大名府富商、大財主、員外，被吳用等人利用李固與賈氏的奸情，使計騙上梁山，后來成為梁山第二首領。

       盧俊義和宋江一同受招安后，征討了遼國、田虎、王慶、方臘，官至武功大夫、盧州安撫使。

       蔡京等奸臣傳召盧俊義回京，把水銀放在皇帝賜給他的飯菜中，盧俊義痛得無法騎馬，只好坐船回廬州，途中失足落水溺死。

       4、燕青

       燕青是中國古典小說《水滸傳》中的人物，又名燕小乙，綽號浪子，北京人氏，原是北京富戶盧俊義的心腹家仆，隨盧俊義上梁山。

       他文武雙全，多才多藝，在梁山大聚義時，排第三十六位，上應“天巧星”，擔任步軍頭領。曾在東京李師師處面見宋徽宗，促成梁山招安。征方臘后退隱江湖。

       四、紅樓夢

       1、賈寶玉

       賈寶玉，中國古典名著《紅樓夢》中的男主角。前世真身為赤霞宮神瑛侍者，榮國府賈政與王夫人所生的次子。因銜通靈寶玉而誕，系賈府玉字輩嫡孫，故名賈寶玉，賈府通稱寶二爺。他是大觀園女兒國中唯一的男性居民。

       2、薛寶玉

       薛寶釵，是曹雪芹著長篇章回體小說《紅樓夢》中的女主角，賈寶玉的妻子，與林黛玉并列為金陵十二釵之首。

       她容貌豐美，舉止嫻雅，博學多才，因此受到賈府上下一致好評。

       3、王熙鳳

       王熙鳳是中國古典小說《紅樓夢》中人物，賈璉的妻子，王夫人的內侄女，賈府通稱鳳姐、璉二奶奶，金陵十二釵之一。她長著一雙丹鳳三角眼、兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷。在賈府掌握實權，為人心狠手辣，做事決絕，最后病逝。

       4、賈母

       賈母，又稱史太君，也被人們稱為“老祖宗”。中國古典小說《紅樓夢》中的主要角色之一，娘家姓史，也是四大家族之一。賈母是賈府的最高權位者。

       她是賈寶玉的祖母，也是林黛玉的外祖母，史湘云是其娘家兄弟的孫女。她的一生是貴族的代表人物，享盡一生榮華富貴。

后尿道瓣膜，小瓣膜大危害

       上圖：泌尿系統的結構，也許您已經很熟悉了。作為一個有深度的科普，有必要繼續來介紹男性尿道。看下圖：

       男性尿道的示意圖

       從膀胱下來，就是尿道的前列腺部；再向下就是尿道穿過尿生殖膈的地方，稱為膜部，前列腺部和膜部屬于后尿道。再向下就是球部和海綿體部了，屬于前尿道。橫看成嶺側成峰，事實上尿道可不是這么直直的，見下圖：

       上圖：側面看，男性尿道有兩個彎曲。但是膀胱鏡是直的，把直的膀胱鏡通過彎曲的尿道進入膀胱是需要技術的。還是沒有說明白后尿道瓣膜在哪里。實在找不到合我心意的，于是只好自己動手畫了一張(請勿評價美術水平)。見下圖：

       上圖：尿道前列腺部的后壁有一個凸出的結構，叫精阜，輸精管、射精管的開口就在這里。左圖是沒有后尿道瓣膜的正常結構，而右圖有后尿道瓣膜的。后尿道瓣膜就在精阜下方，向兩側延續形成一對帆，可阻擋尿流通過。

       上圖：這就是大名鼎鼎的后尿道瓣膜的真面目!白色標記線所示左右各一個。兩側瓣膜中間連接的地方，微微隆起的就是精阜的最下端。的后尿道瓣膜就長這樣(所謂的Ⅰ型)，還有5呈環狀(所謂的Ⅲ型)，也是在這個位置。還真別小瞧了這對小小的后尿道瓣膜，要知道，它們的危害可不小!

       上圖：后尿道瓣膜實質上就是一種先天性的后尿道梗阻。后尿道出現了梗阻，很容易理解：排尿會不通暢，梗阻部位以上的尿道就會擴張，膀胱內壓會升高，膀胱內有地方會變厚，有些會在薄弱的地方向外突出，膀胱內凹凸不平(見下圖)，尿液還會反流進輸尿管，輸尿管、腎盂隨之擴張，會伴隨反復的泌尿系感染，腎臟會出現“反流性腎病”，還會導致慢性腎功能衰竭。這是一連串的進程，應該很容易理解。

       上圖：尿道梗阻后膀胱內小梁(凸起部分)小房(凹陷部分)形成，造成膀胱內壁的不光滑但是僅僅理解上面的還是不夠的，我再補充一條線：后尿道瓣膜引起尿道梗阻后，尿液有可能會經輸精管開口進入輸精管，直至附睪，反復引起附睪炎。附睪炎癥--附睪膿腫--膿腫穿破陰囊皮膚--陰囊瘺管形成，這一連串進程也可以理解了吧。但是這還不夠，后尿道瓣膜的危害真是罄竹難書。后尿道瓣膜不會在出生后才長出來，要有就是在胚胎時期已經形成了的。

       胎兒是一個非常特殊的時期，泌尿系統梗阻會造成腎發育不良(僅孕早期)或腎積水(孕中晚期)，后尿道的梗阻嚴重時會影響胎兒排尿，羊水減少，又會造成胎兒肺發育不良。這些都可能是致命的。因此對一些嚴重病例進行產前干預可能是必要的。

       上圖：胎兒時期的后尿道瓣膜。膀胱輸尿管擴張，雙腎發育不良，這一例是致命的。胎兒期沒有致命，得以出生的男孩子，嚴重的會出現呼吸困難和電解質紊亂等腎功能不全表現，也還是會有生命危險。另一些出生后可能會表現排尿困難，膀胱脹滿，雙側腎積水。新生兒有可能需要緊急處理。還有的孩子會很快出現泌尿系感染。大一些的孩子往往以反復泌尿系感染、反復附睪炎、排尿困難(滴瀝不盡、尿線無力等)、雙腎積水輸尿管擴張，以及生長發育遲滯等等為表現。其危害的嚴重程度取決于梗阻的嚴重程度和持續的時間。越是嚴重，越早有表現，個別甚至會在歲之后才被發現。

       有上述表現的男孩子，如果超聲提示有雙腎積水、雙側輸尿管擴張(也不排除有個別人是單側)，膀胱壁增厚或者是有膀胱殘余尿(排尿后膀胱內應該是空的，如果仍有尿液殘留，就被叫做殘余尿)，均應該考慮到后尿道瓣膜可能。膀胱尿道造影對診斷非常有幫助。見下兩圖：

       上圖：雙側膀胱輸尿管反流，雙側輸尿管擴張，膀胱內壁毛糙

       上圖：排尿時，膀胱輸尿管反流，膀胱壁毛糙，箭頭所指為后尿道擴張，提示后尿道瓣膜存在

       膀胱鏡檢查和鏡下的瓣膜電切是最重要的一項治療，手術需要在全身麻醉下進行。通過尿道口將膀胱鏡插入尿道，可以在顯示器上看到膀胱和尿道的內面情況，如果確認有瓣膜就進行燒灼，破壞瓣膜結構。

那是不是將瓣膜破壞后就一了百了呢

       答案是否定的。手術后仍然需要密切的隨訪，必要時還要復查膀胱尿道造影，甚至還可能需要再次膀胱鏡檢查以及再次的瓣膜電切術。外科醫生所能做的就是疏通下水道。而后尿道瓣膜已經造成的膀胱、輸尿管、腎臟形態改變也不太可能會隨著瓣膜的燒灼而完全消失。還有，膀胱功能的損害、膀胱輸尿管反流以及腎臟的功能損害都可能長期持續存在。泌尿系感染的危險因素也依然存在。最終仍約有會出現慢性腎功能衰竭。因此早期診斷，早期治療，才是關鍵。對于手術后的病人，長期的隨訪和必要的治療依然任重而道遠。

       另外順便提一下，前尿道也會有瓣膜，但位置形態不固定，而癥狀和后果與后尿道瓣膜相似。甚至在某些病例中，二者還會同時出現，見下圖：

       后尿道瓣膜

       上前尿道瓣膜

關于達 芬奇的資料

       達·芬奇

       列奧納多·達·芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci，年4月日－年5月2日 意大利）

       達芬奇(da Vinci) 并不是姓，而是表示文西城出身之意。全名列奧納多·迪·瑟皮耶羅·達芬奇 (Leonardo di ser Piero da Vinci) 意思是文西城梅瑟·皮耶羅之子——列奧納多。

       ● 建筑。在建筑方面，達·芬奇表現出卓越的才華。他設計過橋梁、教堂、圓屋頂建筑和城市下水道。在城市街道設計中，他將車馬道和人行道分開；設計城市建筑時，具體規定了房屋的高度和街道的寬度。米蘭的護城河就是他設計和建造的。

       ● 水利工程。達·芬奇對水利學的研究比意大利的學者克斯鐵列早一個世紀。為了排除泥沙，他作了疏通亞諾河的施工計劃。他設計并親自主持修建了米蘭至帕維亞的運河灌溉工程。由他經手建造的一些水庫、水閘、攔水壩便利了農田灌溉，推動了農業生產的發展。有些水利設施至今仍在發揮作用。

       ● 軍事和機械。達·芬奇的研究和發明還涉及到軍事和機械方面，他發明了飛行機械、直升飛機、降落傘、機關槍、手榴彈、坦克車、潛水艇、雙層船殼戰艦、起重機等等。

       ● 地質學。達·芬奇根據高山上有海中動物化石的事實推斷出地殼有過變動，指出地球上洪水的痕跡是海陸變遷的證明，這個思想與年后赫頓在地質學方面的發現頗為近似。并且在麥哲倫環球航行之前，他就計算出地球的直徑為余英里。

       他還在數學領域和水利工程等方面作出了重大的貢獻。 可以說，達·芬奇的研究涉及到自然科學的每一部門，他的思想和才能深入到人類知識的各個領域。他是世界上少有的全面發展的學者。但是，達·芬奇的大多數著作和手稿都沒有發表，直到他逝世后多年才被世人所發現。科學史家丹皮爾這樣評論達·芬奇，“如果他當初發表他的著作的話，科學本來一定會一下就跳到一百年以后的局面。”

       ● 他是直升機之祖

       這位文藝復興時期的天才早在萊特兄弟之前就有可能開創人類飛行的歷史。

       “如果他當初發表了他的著作的話，科學一定會一下就跳到一百年以后的局面。猜測這種情況對人類的學術與社會的進步，當然是毫無用處的，但是我們可以萬無一失地說，如果真有這種情況發生的話，人類的學術和社會的演變一定都會大不相同，”科學史家丹皮爾津津樂道的這位科學巨人正是達·芬奇。

       事實上，達·芬奇時代的人們也與前人一樣，有著飛行的夢想。在佛羅倫薩呆了一段時間后，達·芬奇又來到米蘭。至年期間，達·芬奇繪制了一幅飛行器草圖。

       在達·芬奇的設想中，這是一種依靠飛行員自身提供動力來驅動的飛行器。這位天才稱自己的設計為“撲翼飛機”，達·芬奇讓自己的飛機同時具備了推動力和提升力。

       讓我們姑且根據達·芬奇畫的草圖來還原出這架飛機。飛機的外形由木頭、帆布等當時的材料制成，在飛行器兩側是一雙膜狀的翅膀，結構和形狀酷似蝙蝠或翼龍，這雙翅膀展翼可以達到米。飛行員背負著這個巨大的飛行器，通過不停地踩動一個動力滑輪來驅動，而這個推動力又通過手搖曲軸得到放大，同時向提升裝置提供動力。

       設計出這款飛機時，達·芬奇心中一直有個理念：只要力量足夠就可以飛行。看來，這位文藝復興時期的天才早在萊特兄弟之前就有可能開創人類飛行的歷史。事實上，這個最早的飛行器的機械設計十分完美，但是，由于人自身所提供的動力和飛行器本身的自重相比不成比例，是無法實際應用的。事實上，達·芬奇稱自己的發明也是提供一個直升動力，而不是真正能工作的飛機。直到今天，人們還將達·芬奇的設計視為直升機的先祖。

       ● 他設計出初級機器人

       更為奇妙的是，達·芬奇還設計了一套方法以做心臟修復手術。

       達·芬奇曾自稱自己沒有受過書本教育，大自然才是他真正的老師。而認識自然，認識自己。這位文藝復興時期的天才不遺余力地履行著。為了認識人類自身，達·芬奇親自解剖了幾十具尸體，對人體骨骼、肌肉、關節以及內臟器官進行了精確了解和繪制。

       在多次解剖后，達·芬奇發現了血液對人體所起到的新陳代謝作用，血液把營養帶到身體的各個部分，又把廢物從各部分帶走。在具體的解剖觀察中，達·芬奇發現了心臟由4個腔組成并畫出了心臟瓣膜圖。

       事實上，當年達·芬奇連人體循環系統工作機理的一點概念都沒有。更為神奇的是，年，一名英國外科醫生還利用達·芬奇設計的方法做心臟修復手術。不過，解剖學的研究在當時并沒有給達·芬奇帶來聲譽，而是遭到了無數的誹謗。

       不過，就是對人體的這種深入了解，達·芬奇在手稿中甚至繪制了西方文明世界的第一款人形機器人。

       達·芬奇賦予了這個機器人以木頭、皮革和金屬的外殼。而如何讓機器人動起來，才是讓達·芬奇大傷腦筋的。在達·芬奇的構想中，他想到了用下部的齒輪作為驅動裝置。由此通過兩個機械桿的齒輪再與胸部的一個圓盤齒輪咬合，機器人的胳膊就可以揮舞，坐或者站立。更絕的是，再通過一個傳動桿與頭部相連，頭部就可以轉動甚至可以開合下頜。而一旦配備了自動鼓裝置后，這個機器人甚至還可以發出聲音。

       原來，多年前，就已經有了機器人的雛形。

       ● 點燃現代汽車發明靈感之火的正是這輛“達·芬奇汽車”。

       達·芬奇長達多頁的手稿(現存約多頁)至今仍在影響科學研究，他就是一位現代世界的預言家，而他的手稿頁被稱為一部世紀科學技術的真正百科全書。

       很早，達·芬奇就對當時的四輪馬車不滿。在他的科學世界中，早就有了汽車的影子。事實上，點燃現代汽車發明靈感之火的正是這輛“達·芬奇汽車”。

       既然是汽車就要考慮動力問題，達·芬奇在汽車中部安裝了兩根彈簧以解決這個問題。人力轉動車的后輪使得各個齒輪相互咬合，彈簧繃緊就產生了力，再通過杠桿作用將力傳遞到輪子上。

       那么怎么控制車速呢？達·芬奇也想到了。他在車身上安裝了一個圓盤裝置，圓盤表面設置了很多方形的木塊，和每個輪子連接的鐵桿另一端與圓盤相接，這就是用于控制車速的裝置。圓盤扇放置的木塊數量越多，與鐵桿之間的摩擦就會越大，阻力也越大，輪子的運轉速度越慢，行駛的距離越長。

       當然，達·芬奇也想到了剎車裝置。位于齒輪之間有一個木塊，拉動繩索將木塊卡在齒輪之間，車就可以停止。不過，這輛汽車不能載人，因為僅靠彈簧的動力根本無法行駛很長的距離。

       同時，達·芬奇還將彈簧巧妙地運用在了鐘表設計上。后來大型鐘表采用的原理，就是出自達·芬奇的設想。只是在這個設想中，彈簧的彈力被物體的重力所代替，物體向下的重力通過眾多齒輪咬合作用被均勻傳遞，鐘表便得以保持勻速運動。

       此外，挖河機、潛水機、起重機、照相機、加熱機、溫度計……達·芬奇曾有過無數的發明設計。而這些發明足足可以讓我們的世界科學文明進程提前年。

       ● 對機械世界癡迷不已

       水下呼吸裝置、拉動裝置,發條傳動裝置、滾珠裝置、反向螺旋、差動螺旋、紡織物擴張器……達·芬奇將他無數的奇思妙想呈現在世人面前。故事的開頭不得不說起達·芬奇初到佛羅倫薩學畫的經歷。事實上，這段經歷開啟了藝術家達·芬奇的大門，也開啟了科學家達·芬奇的大門。

       年，達·芬奇隨父親來到佛羅倫薩，開始了他的學徒生涯，同時開始學畫。學畫的達·芬奇參與安裝佛羅倫薩圣母瑪麗亞大教堂穹頂燈塔上巨型銅球，由此接觸并感受到了各式各樣機械系統的神奇。

       佛羅倫薩圣母瑪麗亞大教堂是文藝復興建筑的開端。達·芬奇在安裝穹頂燈塔上巨型銅球時，親眼目睹了三速提升機等機械裝置的效率，深感其中的神奇。由此，布魯內萊斯基的機械系統設計理念對達·芬奇產生了很大影響。當時一批“錫耶納工程師”對達·芬奇的科學世界也產生了重要影響。

       而錫耶納的工程師們設計的一種外形像船的河道淤泥挖掘機，用來清除淺水狂口的沙礫和淤泥，還有一種能夠提高裝載量又加快行駛速度的槳葉船，這些錫耶納工程師的發明，讓達·芬奇對機械的魔力產生了巨大的興趣。

       從此，達·芬奇對機械世界癡迷不已。

       藝術大師

       說到藝術創作，在文藝復興時期當數達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的成就最高。他們的藝術成就達到了西方造型藝術繼古希臘之后的第二次高峰，僅繪畫而言，則達到了歐洲的第一次高峰。其中尤以達·芬奇最為突出，恩格斯稱他是巨人中的巨人。在藝術創作方面，達·芬奇解決了造型藝術三個領域——建筑、雕刻、繪畫中的重大課題：

        1、解決了紀念性中央圓屋頂建筑物設計和理想城市的規劃問題；

        2、完成了世紀以來雕刻家深感棘手的騎馬紀念碑雕像的課題；

        3、解決了當時繪畫中兩個重要領域——紀念性壁畫和祭壇畫的問題。

       達·芬奇的藝術作品不僅象鏡子似的反映事物，而且還以思考指導創作，從自然界中觀察和選擇美的部分加以表現。壁畫《最后的晚餐》、祭壇畫《巖間圣母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大杰作。這三幅作品是達·芬奇為世界藝術寶庫留下的珍品中的珍品，是歐洲藝術的拱頂之石。

       傳說，在他年輕時，有一次幫老師在一副名為《約翰為基督洗禮》的畫中畫了一個小天使，結果其水平超過了老師畫的所有其他人物。這位在當年已有些名氣的老師羞愧難當，從此不再涉獵繪畫，只搞雕塑了。

       達芬奇最為世人所熟悉的就是他絕高的繪畫藝術，其最著名的作品有：《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》《巖間圣母》《圣安娜與圣母子》等。

       《蒙娜麗莎》的繪制前后歷時四年。據說模特是佛羅倫薩人，剛剛喪嬰，為解除她的痛苦并露出自然的微笑，萊奧納多便請人來為她奏樂。她的微笑是人們津津樂道的話題，有時似乎是很嚴肅有時又象很溫柔；有時略含憂傷有時又顯譏諷。蒙娜麗莎的右手更被稱為“美術史上最美的一只手”。

       《最后的晚餐》繪制在格拉齊教堂圣餐廳的墻壁上。達芬奇一改前人繪制“最后晚餐”圍桌而座的布局，讓所有人物座成一排面向外，而耶穌基督座在最中間。

       文藝復興精神的代表

       達·芬奇比之文藝復興時期中的任何一人，有更多的、領域更廣的幻想。他思想深邃、博學多才。他懷著永無休止的探索精神去研究自然和人生的一切奧秘，他把藝術和科學、理智和情感、形體和精神熔于一爐，繼承和發揚了前人的人文主義思想和現實主義表現手法，把藝術推進到一個前所未有的高度，為自然科學的發展作出了巨大貢獻。 達·芬奇是當之無愧的“文藝復興時代最完美的代表人物”。

       同性戀事件

       “雞奸者”的指控是達·芬奇一生的隱痛。年，他被控與歲的男模特發生關系，在兩次聽證會后，這案子因為證據不足而不了了之。這次審判無疑給達·芬奇帶來了巨大的心靈創傷，之后的歲月里，他竭盡所能保護自己的私生活，甚至用倒寫法隱藏真實思想。所以，一切關于他是同性戀的猜想都停留在捕風捉影的階段。

       但不論如何，這仍是人們最津津樂道的話題。許多歷史學家指出達芬奇傾向于男性，他一生從未與任何女人有過親密關系，他的畫作也證明了他對男性美的迷戀。他的素描基本上只針對男性裸體，對性器官的描繪尤其引人注意，而與之形成鮮明對比的是，他很少畫到女人脖子以下的部分，即便畫了，性器官也非常模糊甚至扭曲。

       另外，達·芬奇筆記本里的許多注釋暗示了他與男學生Gian Giacomo de' Caprotti的曖昧關系，據說這關系持續了年。達·芬奇去世前不久完成的畫作《施洗圣約翰》美麗卻妖冶，畫中那男女莫辨的圣約翰原型就是Caprotti。

       年，弗洛伊德利用達·芬奇的筆記作為原材料對其性取向進行了深入研究。他認為，達·芬奇將他的性欲表達在作品中，許多未完成的作品便是一種性挫敗的象征。

       達·芬奇畫蛋

       達·芬奇從小就表現出了繪畫天賦，他畫的小動物惟妙惟肖，于是父親就把他送到好友，著名畫家和雕刻家佛羅基阿的畫坊當學徒。

       達·芬奇來到畫坊以后，老師佛羅基阿就拿來一個雞蛋讓他畫，達·芬奇很快就畫了幾張，可是老師讓他繼續畫，一連幾天都是如此。達·芬奇終于不耐煩了，認為教師小瞧了他，讓他畫這么簡單的雞蛋。教師看出了他的心思，意味深長地說：“這個蛋可不簡單，世上沒有兩個完全相同的蛋，即使是同一個蛋，由于觀察角度不同，光線不同，它的形狀也不一樣啊。”

       達·芬奇恍然大悟，原來老師是為了培養他觀察事物和把握形象的能力呀。從此以后，他廢寢忘食地訓練繪畫基本功，學習各類藝術與科學知識，為他以后在繪畫和其它方面取得卓著的成就，打下了堅實的基礎。

       作品

       《蒙娜麗莎》

       世界上沒有任何一件藝術品能像《蒙娜麗莎》那樣譽滿全球，同時引來各式各樣的說法和評價。我們根據瓦薩利的記載，可以確定，畫中人為佛羅倫薩銀行家佛朗斯柯·捷列·佐貢多的妻子麗莎。她出生于年，芬奇為她畫像時間是年，正是麗莎-歲的時候。畫中人的主要神情是“微笑”，世人稱之為“神秘的微笑。”

       銀行家佐貢多以豐厚的酬金請芬奇為夫人作畫。當夫人出現在畫家面前時，她身著華貴的連衣裙，梳著時髦的發式，一綹綹卷發散在雙肩，身體顯得豐滿，眉毛齊整，兩頰緋紅，頸項和手臂佩帶著名貴珠寶，全身充溢著純真和天趣。在彎彎的雙眉下面，明亮的眼睛閃閃發光。當她把目光注視這位鼎鼎大名的畫家時：一顆能容無限智慧的蘇格拉底式的腦袋映入眼簾，面孔下面布滿銀白色的胡須，看上去像是暫留人間的神，這與她終日見到的粗俗商人大不相同。一瞬間發自內心的微笑，使她的臉顯出奪人的光彩，令人神往：靦腆、調皮，似乎失去的青春又回來了。靈魂深處的奧秘，被觀察敏銳的畫家一下子抓住了。“我同意馬上著手工作。”芬奇向蒙娜麗莎點了點頭。

       為了維持麗莎的微笑，畫家動用了智慧的腦袋，為她講了精彩的愉快的故事，還請了各式各樣的小丑、琴師、街頭藝人為夫人表演，借以喚醒這位消沉、淡漠、昏昏欲睡的**。麗莎坐定以后把一只手放在另一只手上，作出一個**的姿態，畫家注意到夫人裸露的頸項和豐腴雙手，可惜被金銀珠寶所占有，芬奇對麗莎說：“如果夫人不反對的話，我想描繪不加任何裝飾的頸項和手臂，這是屬于您最純真的美，請夫人去掉一切象征財富的飾物，讓我盡情描繪屬于你本人的一切麗質。”于是，麗莎急忙褪掉所有飾物。我們現在看到的正是一位毫無修飾、情趣天然的**。

       蒙娜麗莎勾起了芬奇對生母阿爾別拉的回憶。有一次，大師深情地向**傾訴了自己的身世，似乎從麗莎的身影中看到生母的形象，當講到母親在歲就死去時，他的聲里充滿憐憫和悲痛，麗莎說：“我也是歲，我使你想起了她。”麗莎成了阿爾別拉的神秘化身。因此，大師在畫麗莎時，是用真誠而純潔的情感去描繪的，他用對母親和情人的雙重情感來盡情描繪此人的肖像。不僅如此，他還把她作為一種理想，一種美的象征，作為人類世界的歡樂和光明來描繪，他要把自己的美感和體驗，用畫筆傳達給所有的人。文藝復興的到來使神從神壇上走下來，成為有血有肉、有情有欲的人。達芬奇的《蒙娜麗莎》成為這一新時代的標志而載入史冊。

       關于《蒙娜麗莎》的一些軼事

       -年，雷奧納多·達·芬奇開始繪制《蒙娜麗莎》。這幅畫一直跟隨在他的身邊，直到他死后數年，畫像由法國皇帝法蘭西斯一世買下。此后，它一直歸法國王室所有，直到年拿破侖將之珍藏在羅浮宮。這幅畫就象一位有生命的天外來者，它的超凡魅力和奇聞軼事令人驚嘆甚至難以置信：

       法國國王路易十三得到《蒙娜麗莎》后，把它掛于家訓堂，命令女兒整天模仿畫中的笑容，經過數年努力，公主們終于將那神秘的微笑模仿得惟妙惟肖。

       拿破侖擁有《蒙娜麗莎》時，喜歡把它掛在臥室內，每日早晚要獨自欣賞多次，有時竟能面對畫面佇立一天半日，入迷得忘記一切。

       年6月《蒙娜麗莎》在美國華盛頓展出，保安人員有四萬余眾，每個參觀者要經過6道哨卡，接受各種儀器的檢查。年5月《蒙娜麗莎》在日本東京展出，每個參觀者只準在畫前站9秒鐘。

       每年前去羅浮宮瞻仰這幅畫的人達百萬左右，據聯合國教科文組織的不完全統計，截止年底，全世界已先后有二百多部研究《蒙娜麗莎》的專著問世，其它各種出版物則汗牛充棟，數不盡數。

       全世界已發現《蒙娜麗莎》的贗品二百多幅，英國前首相撒切爾夫人就收藏了幅，她說：“我實在太喜歡《蒙娜麗莎》了，但它是一件孤品，所以只得以贗品自娛。”

       年英國與以色列考古學家在以色列與黎巴交界的各波利市一幢具有古羅馬風格的別墅內，發掘到一幅馬賽克拼圖，圖案竟與《蒙娜麗莎》一模一樣，這幅畫誕生于公元四世紀，比雷奧納多生活的年代早年左右。

       《最后的晚餐》

       《最后的晚餐》是基督教傳說中最重要的故事，幾乎被所有宗教畫家描繪過。但在達芬奇為米蘭格雷契寺院食堂畫《最后的晚餐》之前，所有的畫家對畫面藝術形象處理都有一個共同的特點：那就是把猶大與眾門徒分隔開，畫在餐桌的對面，處在孤立被審判的位置上。這是因為畫家們對人的內心復雜情感無法表現，從形象上難以區別善惡。由于達芬奇對人的形象和心理作過深入的觀察和研究，能從人物的動作、姿態、表情中洞察人物微妙的心理活動并表現出來。

       畫家選擇的瞬間情節是耶穌得知自己已被弟子猶大出賣，差弟子彼得通知在愈越節的晚上與眾弟子聚餐，目的并非吃飯，而是當眾揭露叛徒。當耶穌入座后即席說了一句：“你們中間有一個人出賣了我。”說完此話，引起在座的眾弟子一陣騷動，每個人對這句話都作出了符合自己個性的反映：有的向老師表白自己的忠誠；有的大感不惑要求追查是誰；有的向長者詢問，整個場面陷于不安之中。過去的畫家無法表現這一復雜的場面和弟子們各不相同的內心精神活動，唯芬奇從現實生活中對各種不同個性人物的觀察，獲得不同的個性形象，于是在畫中塑造了各不相同的人物形象，觀賞者可以從自己的生活經驗出發，對畫中人作出不同的心理分析。

       畫家描繪的弟子們的心理和情態，在現實生活中都可以找到相似的模特兒，可是叛變者的形象是很難畫的。達芬奇為塑造猶大的形象已停筆幾天，他常站在畫前沉思。當時請芬奇作畫是按時付酬金的，后幾天不動筆使院長十分惱火，并打算扣芬奇的工資。院長將想法通過總管告訴芬奇，芬奇說了停筆的原因。總管雖能理解，但扣工資非他本意，而是承院長旨意。這時芬奇轉首看看院長，立即表示可以很快完成猶大的形象，如果實在找不到猶大的模特兒，就把院長的頭像畫成猶大，總管會意地笑了。后來米蘭大公來看芬奇已完成的畫，一見坐在猶大位置上的是院長，他笑了，并說：我也收到修士們的指控，說他克扣修士們的薪金，他和猶大是一個樣的，就讓他永遠地坐在這里吧。大公對芬奇說：“他對你不公平，你巧妙地報復了他。”芬奇之所以用院長作模特兒，并非完全是出于個人的報復，而是發現院長和猶大都很貪婪金錢，他們在本質上是一致的。所以猶大是作為貪財、叛賣、邪惡的典型而進入芬奇的作品的。

       這幅在格雷契寺院食堂墻壁上的宏大畫面，嚴整、均衡，而富于變化，無論從構思的完美、情節的緊湊，人物形象的典型塑造以及表現手法的純熟上都堪稱畫家藝術的代表。它也是人類最優秀的繪畫作品之一，由于它的問世而使達芬奇名揚世界。

       《受胎告知》

       這是達芬奇在沒有老師的指導下，獨立完成的一件作品。除了有一點自由構思外，這幅畫的場景都是達芬奇遵循一般的透視畫法來構思的。后來位于歐利維特峰的圣巴托羅梅歐修道院還訂購了這幅作品。

       《巖間圣母》

       畫家歲時客居米蘭，用蛋彩繪制這幅圣母畫，用巖洞作圣母子的環境，有畫中景和畫外意：圣母子在大天使護衛下暫歇于巖洞，有一種安全感；選擇巖洞作背景，起源于達芬奇記憶中的古佛羅倫薩采石場馬雅諾，巖洞的深意在于宗教傳說中圣者誕生的洞穴，內涵黑暗和光明，即指上帝的光輝是以圣母子為載體轉化為人和他的苦難，讓神圣的光明穿破黑暗，照亮世界。這幅畫的人物組合為主體金字塔式構圖，畫家運用明暗畫法塑造形體、渲染人物形象的情感和畫面氣氛。芬奇尤為擅長通過畫中人物的軀體動作姿態的多樣變化，表現人的不同心靈和情感，約翰在祈禱，耶穌在為約翰祝福，天使在指示約翰，圣母伸出手作出撫愛姿態，這些人物動作、手勢都反映出不同人物的心理活動狀態。由于畫家繼承和發展了馬薩喬創立的明暗畫法，并運用這種畫法描繪巖洞圣母，這使整個畫面上洋溢著空氣和空間的深度感。作為畫家兼科學家的達芬奇所描繪的巖洞，人們能從巖石的結構看出巖洞形成的時期。可見畫家創作的科學態度，這正體現文藝復興盛期美術創作的特點——探索科學表現。

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